標(biāo)準(zhǔn)光源箱檢測(cè)陶瓷顏色釉的顏色品質(zhì)

所謂顏色釉，就是在釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，焙燒后，呈現(xiàn)不同色澤的釉。由于所加金屬氧化劑的不同，顏色釉就會(huì)呈現(xiàn)出不同的顏色，為了準(zhǔn)確的評(píng)定顏色釉的顏色，就可以在標(biāo)準(zhǔn)光源箱中進(jìn)行目視檢測(cè)。

顏色釉的顏色與發(fā)展歷程：

顏色釉出現(xiàn)在很早的時(shí)候，三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，越窯成功燒制出了青瓷。隋唐時(shí)期出現(xiàn)了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各種豐富的色釉陶瓷；宋代時(shí)期出現(xiàn)了精致的影青瓷；到元代時(shí)期，青花釉里紅的成功燒制，已經(jīng)將色釉帶入到畫(huà)面當(dāng)中，為以后陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新奠定了重要的基礎(chǔ)。明清時(shí)候顏色釉的種類更為豐富，尤其到清代中期，色釉的研發(fā)有了很大的提升，紅釉有銅紅、金紅、鐵紅等；綠釉有孔雀綠、瓜皮綠等；藍(lán)釉有霽藍(lán)、天藍(lán)、灑藍(lán)等。這么多顏色釉主要作為陶瓷的底釉出現(xiàn)，并非出現(xiàn)在畫(huà)面，到1950年才將顏色釉綜合裝飾推上了舞臺(tái)，同時(shí)對(duì)顏色釉的研發(fā)也取得了很大的成果，顏色釉的種類不斷地豐富增加。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作不乏很多畫(huà)面以顏色釉入畫(huà)，所帶來(lái)的藝術(shù)效果在視覺(jué)上有很大的沖擊力，從顏色釉作為畫(huà)面配角到顏色釉作為畫(huà)面主導(dǎo)，這個(gè)過(guò)程是陶瓷藝術(shù)家們不辭辛苦，不斷創(chuàng)新改革的結(jié)果，可以說(shuō)推動(dòng)了陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展，也成功的為陶瓷藝術(shù)注入了新的生命力和創(chuàng)造力。

標(biāo)準(zhǔn)光源箱檢測(cè)陶瓷顏色釉的顏色：

物體的顏色是由于光作用于物體，物體對(duì)光進(jìn)行反射、吸收或透射后，在人眼所引起的一種視覺(jué)反映，沒(méi)有光便沒(méi)有色。在一般情況下，對(duì)顏色進(jìn)行視覺(jué)測(cè)量時(shí)，理想的目視檢測(cè)方法是：將待測(cè)樣品與標(biāo)準(zhǔn)色樣在標(biāo)準(zhǔn)光源照射下并排放置，同時(shí)觀察兩個(gè)樣品，以判斷顏色質(zhì)量。在大多數(shù)情況下，需要對(duì)顏色的同色異譜程度進(jìn)行評(píng)價(jià)，所以單一光源是不夠的，應(yīng)該允許使用多種標(biāo)準(zhǔn)光源。

在標(biāo)準(zhǔn)與樣品顏色不匹配時(shí)，使用單一標(biāo)準(zhǔn)判斷顏色質(zhì)量會(huì)出現(xiàn)困難。單個(gè)標(biāo)準(zhǔn)只代表三維顏色空間中的一個(gè)點(diǎn)，如果樣品與標(biāo)準(zhǔn)顏色匹配，那么就需要正確描述其色差（樣品與顏色質(zhì)量的偏離），還要判定該色差是否在顏色公差范圍內(nèi)。這時(shí)，目視檢測(cè)的目標(biāo)已經(jīng)走向定量判斷，但是人眼對(duì)于顏色的定量分析判斷，不如其判斷兩種材料的顏色是否相同那么擅長(zhǎng)。人眼判斷色差的這種局限性，可通過(guò)多種標(biāo)準(zhǔn)與樣品的比較來(lái)補(bǔ)償。如果觀察者還有一個(gè)比第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)（在顏色空間的指定方向上）更接近或更遠(yuǎn)離樣品的第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，或極限標(biāo)準(zhǔn)（在相同方向上），那么觀察者就能更容易地判斷出樣品是接近還是遠(yuǎn)離第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)或其他要求的標(biāo)準(zhǔn)。